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臺灣大學中文系教授曾永義說：“歌仔戲的鄉(xiāng)土性格要保留，否帽沒有特色。歌仔戲作為我們民族戲曲藝術(shù)的一環(huán)，中國戲曲講究虛擬、象征、程式的戲曲基本原理，這些是我們祖先不知道費多少心血創(chuàng)造出來的，是世界各民族都刮目相看的，因為我們在舞臺上可以突破時空限制，這是世界各國都認為最了不起的，我們這樣的根怎么能夠舍棄呢？不顧戲曲規(guī)律，刻意追求繁復(fù)的舞臺裝置，是舍本愛末，對演出是損害。”

廈門大學陳世雄則認為，既要繼承傳統(tǒng)，同時也要創(chuàng)新，改革不光是使用現(xiàn)代化的舞臺手段，在觀念上，包括思維方式上都需要有所突破。

歌仔戲從昨天走向今日，走過了100年的風月，它所經(jīng)歷的曲折和裂變，所傳遞的情感和共鳴，牽動著兩岸人民的心。歌仔戲使無數(shù)普通觀眾喜愛癡迷，使游子有了情感的依托。閩南人的堅忍不拔、忍辱負重，又不失豪爽的性格，造就了一代又一代勇敢的開拓者，而開拓者踏過的足跡，便留下了愁緒淡淡的歌仔。歌仔戲融合了兩岸人民的心聲，它包容閩臺歷史、地理和風尚，使閩南人的群體心理有了皈依，今天它仍然是閩南人生命之根的象征。