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◎世博本身也包含了一種學習的態(tài)度

-記者：世博園開園以后去過嗎？

□賈樟柯：開園還沒有去過，世博園我拍攝了將近5次，《海上傳奇》的后半部分有一個世博園建設過程粗線條的描繪，中國館的奠基到準備亮燈，整個世博園建設的過程我是很熟悉的。

-記者：你覺得世博園究竟是上海告一段落的標志呢，還是新生命的開始？

□賈樟柯：我覺得是新生命的轉折，不是開始。上世紀九十年代浦東的開放才是上海復蘇、蘇醒的開始；也不是終結，因為我覺得上海的前途不可限量，不是說世博開了就到了一個登峰造極的高點。我覺得世博呈現(xiàn)兩個東西，特別有意思的是指向未來，因為各國展館的呈現(xiàn)都是人們對未來城市的向往和描繪，這個是在我們這里是比較缺的。因為改革開放以后，全面的經濟建設，大家注意力在當下，此時此刻對歷史的追問比較少，對未來的想象也比較少。比如說對文化工作者來說，我拍電影，借世博之際去看拍一部電影反而是向后看的，從世博來帶來對未來的啟發(fā)是一個很好的時機。

另外，世博本身也包含了新的一種學習態(tài)度，我覺得并不單是呈現(xiàn)中國的一種能力，可以辦世博了，有一定的文化科學水平了。我覺得向全世界最先進的科技、文化學習，仍然是我們這一代民族所需要的態(tài)度。因為前一段國人有一點驕傲，但是實際上很多領域差距還很大，如果能夠通過世博重新有一個學習精神，我們才有一個更好的發(fā)展空間和機會。

-記者：你的作品一直都很關注城市，你如何看待當下的城市以及城市化？

□賈樟柯：我從小生活的縣城給了我認識中國的獨特角度?？h城不是農村，但又與城市有所區(qū)別，它是連接城鄉(xiāng)的一個介質。從1997年拍攝《小武》以來，中國發(fā)生了很大的變化，城市化進程加快，每一個生命個體都被裹挾其中，可以說，城市化就是我工作的背景。

我一直在關注城市和城市化，我的態(tài)度也是一種很客觀的態(tài)度。首先，我們很難阻擋城市化，在這個過程中，肯定存在多重矛盾，并不僅僅是一元的一個向度。比如拆遷，一方面是原居民通過拆遷確實改善了生活質量，另一方面卻在抹殺歷史的記憶，如何調適？既能保護普通人的基本權益，又最大可能存留下歷史的信息，這對管理者乃至所有人都是一個考驗。