十年前，根據(jù)都梁同名小說(shuō)改編的電視劇《血色浪漫》一經(jīng)播出，在祖國(guó)大江南北迅速掀起了追劇潮和討論熱，就連“不相信眼淚的北上廣”觀眾看了之后，也大有為之落淚的。如果要在十年后給《血色浪漫》下個(gè)定義的話，毫無(wú)疑問(wèn)，它是一部彌漫著濃郁浪漫主義氣息的“英雄史詩(shī)”劇，殘酷、激越、純真、浪漫，又略帶探險(xiǎn)性。

十年后，《山海情》的播出，再次掀起了全民追劇的大熱潮、大討論。不得不說(shuō)，這是一部從頭到尾、自始至終蕩漾著“理想主義”氣息的現(xiàn)實(shí)劇作，真實(shí)、悲壯又略帶幾分感傷的情調(diào)?？梢哉f(shuō)，這是中國(guó)當(dāng)代第一部全景式、多角度反應(yīng)西海固農(nóng)民集體搬遷、集體創(chuàng)業(yè)、集體脫貧致富的電視劇。

在我看來(lái)，這部電視劇最濃厚的美學(xué)底色就是真實(shí)。

如果要給它下個(gè)定義的話，毫無(wú)疑問(wèn)，《山海情》是一部生動(dòng)描繪西海固移民創(chuàng)業(yè)、奮斗的史詩(shī)劇，它以粗線條的藝術(shù)手法，為“中國(guó)農(nóng)民”繪就了一幅動(dòng)態(tài)的自畫(huà)像。在這部電視劇中，每個(gè)人物都是鮮活、生動(dòng)又栩栩如生的，每個(gè)人物幾乎都有一個(gè)原型，這個(gè)原型或在西海固，或在閩寧鎮(zhèn)，或在玉泉營(yíng)，抑或在與之相鄰兄弟相稱的另一個(gè)移民吊莊——蘆草洼（今興涇鎮(zhèn)和良田鎮(zhèn)），總之，他們就活在這片昔日的干沙灘和今日的金沙灘上。

對(duì)于一個(gè)有著西海固童年生活經(jīng)歷，少年時(shí)代又趕上移民搬遷的我來(lái)說(shuō)。《山海情》讓我再一次想起了昔日那些不堪回首的生活往事。少年時(shí)代，我的命運(yùn)幾乎和德寶、水旺、尕娃們一樣，為了擺脫貧窮和饑餓，懷揣著到外面大千世界掙大錢(qián)的夢(mèng)想，也與一眾伙伴拉鉤為盟，結(jié)伴出逃，最后在大人們的圍追堵截中，逃離失敗?？苫氐皆瓉?lái)山荒坡陡、缺水沒(méi)路、貧瘠荒涼、饑餓難耐的故土，卻心有不甘。整日無(wú)所事事，左右晃蕩，爬山頭，趟河溝，偷盜、打架，無(wú)惡不作。那時(shí)候，我們儼然成了大人眼中的“壞孩子”。

直到1988年，西海固迎來(lái)大移民、大遷徙的時(shí)候，我們這些“壞孩子”被強(qiáng)大的外力驅(qū)散，跟隨父母，提著包袱，帶著拓荒、淘金的美好希望，來(lái)到了移民吊莊。沒(méi)想到，來(lái)了一看，真的是兩眼茫茫。干沙灘，一眼望不到邊。日日盼著黃河水，日日不見(jiàn)來(lái)。那時(shí)候，人是落地了，可根始終無(wú)法生下來(lái)。當(dāng)時(shí)氣候惡劣、環(huán)境糟糕，不通路、不通電，吃飯沒(méi)水，燒火沒(méi)柴?！耙荒暌粓?chǎng)風(fēng)，從春刮到冬。屋里白天要點(diǎn)燈，屋外抬腳不見(jiàn)蹤?！?/span>

即使現(xiàn)在回想起來(lái)，依然讓人不寒而栗，那真是一段令人心酸的苦難日子啊。用大有的話說(shuō)，人在這里，就是實(shí)實(shí)在在地吃沙子來(lái)了。

事實(shí)上，自從離開(kāi)故土到了這里，出走和逃離似乎成了一個(gè)“奢侈”的詞語(yǔ)。為了活命，每個(gè)人都把尊嚴(yán)放到了最低，即使這樣還是無(wú)法承受生活之重，于是一些人就干起了扒火車，偷化肥、白糖、煤和自行車的行當(dāng)。那時(shí)的平吉堡站（銀川南站）、黃洋灘站、玉泉營(yíng)站時(shí)不時(shí)發(fā)生扒車偷盜的事情。那時(shí)候，也有人因偷盜被抓，抓后被放，循環(huán)往復(fù)，周而復(fù)始。亦如馬得福說(shuō)的，他們偷，也是真的沒(méi)辦法。

三十年后的今天，在黨的扶貧政策的優(yōu)待下，從西海固走出的移民們，多半人都過(guò)上了小康生活。如今，當(dāng)我們坐在寬敞明亮、干凈舒適的家里，在超大屏幕的數(shù)字電視上看到《山海情》里的這一幕，真得被感動(dòng)了。也許，作為一個(gè)多受“后現(xiàn)代主義”文化影響的現(xiàn)代派觀眾，盡管這些人物可能從未在你的生活中出現(xiàn)，但對(duì)于西海固、閩寧鎮(zhèn)、玉泉營(yíng)、蘆草洼抑或這個(gè)世界來(lái)說(shuō)，他們卻從未消失過(guò)。

彭新國(guó)(中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，泉州市委宣傳部文藝科負(fù)責(zé)人，泉州市書(shū)法家協(xié)會(huì)黨支部書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)）

在2021年開(kāi)年之初，電視連續(xù)劇《山海情》在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視黃金時(shí)段首播，并在愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等視頻網(wǎng)站同步上線，吸引了不少觀眾，掀起了一波收看的高潮，也引發(fā)了人們的熱議。

從人類發(fā)展歷史來(lái)看，消除貧困從來(lái)就不是一件簡(jiǎn)單的事。2020年我國(guó)完成了脫貧攻堅(jiān)任務(wù)，這是人類歷史上一件驚天動(dòng)地的大事。而貧困對(duì)于上世紀(jì)八十年代以前出生的絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，大家也都有著深刻的記憶?！渡胶Ｇ椤冯m是一部弘揚(yáng)正能量的扶貧劇，但劇中沒(méi)有像過(guò)去主旋律電視劇中的嚴(yán)肅、刻板的意象，而是選取十分接地氣，具有平民化的敘事視角來(lái)展現(xiàn)宏大的時(shí)代命題，用小故事、小場(chǎng)景來(lái)講述大時(shí)代。一是貼近生活，使人感同身受。觀眾是否認(rèn)同是檢驗(yàn)主旋律電視劇成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，劇中把活生生的現(xiàn)實(shí)生活充分展現(xiàn)給觀眾，讓人有身臨其境的感覺(jué)，有時(shí)代感和真實(shí)感，一下子就勾起大家的記憶，引發(fā)人們的聯(lián)想，留下深刻的印象，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和高度的認(rèn)同。二是以小帶大，達(dá)到小中見(jiàn)大。劇中通過(guò)細(xì)微的生活場(chǎng)景，直白樸實(shí)的人物語(yǔ)言，生動(dòng)感人的扶貧故事，塑造多個(gè)立體的小人物，刻畫(huà)了在移民搬遷過(guò)程中不屈不撓，勇于追求并創(chuàng)造美好新生活的寧夏山區(qū)普通老百姓，刻畫(huà)了不辱使命、善于攻堅(jiān)克難的福建扶貧干部、技術(shù)專家。讓我們深刻感受到這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的極端困難與不易，更讓我們感受到20多年以來(lái)，那一批批福建援寧人的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)和使命。通過(guò)《山海情》這部展示東西部協(xié)作對(duì)口扶貧，承載著弘揚(yáng)社會(huì)正能量的新時(shí)期主旋律電視連續(xù)劇，讓我們深切感受到藝術(shù)的無(wú)窮魅力，感受到生活在這個(gè)時(shí)代的幸福，迸發(fā)出對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)。

在當(dāng)下特定的時(shí)代文化語(yǔ)境與全球化的快餐文化擴(kuò)張的背景下，現(xiàn)實(shí)題材的主旋律電視劇創(chuàng)作要如何從廣大受眾的審美和心理需求出發(fā)，始終保持對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活和時(shí)代文化藝術(shù)的熱忱關(guān)注和審慎思考，還原“真情實(shí)感”，呈現(xiàn)“靈魂深度”，達(dá)到“藝術(shù)高度”，引起觀眾的共鳴和認(rèn)同，是一個(gè)值得深入探討的時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作課題。《山海情》這部真實(shí)表現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)面貌，展現(xiàn)人物豐富情感、高尚人格和積極追求，塑造具有鮮明藝術(shù)個(gè)性和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材主旋律電視劇，或許對(duì)于今后同類題材電視劇的創(chuàng)作會(huì)有一些有益的啟示。

黃漢瑜(石獅市作協(xié)副主席，現(xiàn)供職于石獅市市場(chǎng)監(jiān)督管理局)

這是一部閩寧兩省波瀾壯闊的扶貧頌歌！這是一首謳歌手足情深的悠揚(yáng)樂(lè)曲！這是一聲吹響戰(zhàn)天斗地的勞動(dòng)精神！

沙塵暴、干旱、光禿禿山頭可以說(shuō)是當(dāng)年寧夏西海固的“三寶”，惡劣的自然環(huán)境，千百年來(lái)當(dāng)?shù)卮迕襁^(guò)著面朝黃土背朝天的貧困生活。  

《山海情》刻畫(huà)了一組現(xiàn)實(shí)生活中的人物：叛逆少年得寶、水旺、尕娃、水花，對(duì)“一天三餐土豆泥”的貧窮生活，也產(chǎn)生反抗思想，向往到縣城、省城打工掙錢(qián)，結(jié)隊(duì)逃跑，得寶一伙去扒火車物資時(shí)，遇到警察追捕，留在了那趟行駛的火車上，他想去尋找多年前外出打工失蹤的父親。尕娃媽因?yàn)閬G了孩子舊疾發(fā)作，得寶被馬喊水、白校長(zhǎng)輪番教訓(xùn)，心理壓抑產(chǎn)生了扭曲、反叛情緒,得寶也不辭而別外出打工尋找失蹤的尕娃。放心不下李老栓的水花也放棄逃婚回了家，認(rèn)命嫁給了鄰村的安永富，命運(yùn)凄涼。劇情跌沓起伏，懸念不斷。福建來(lái)的干部陳金山在火車上遇到了扒手，看到少年小偷小摸去扒火車物資，則反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)治安負(fù)面現(xiàn)象。

影片主角馬得福可以說(shuō)是村里學(xué)歷最高的人，他本有機(jī)會(huì)到縣城發(fā)展成為國(guó)家干部，但是他堅(jiān)守初心，立志改變家鄉(xiāng)落后的面貌，回村擔(dān)任村干部，全身心為村民謀幸福。上世紀(jì)90年代，移民們從寧夏貧瘠甲天下的西海固地區(qū)搬遷到玉泉營(yíng)地區(qū)，玉泉營(yíng)環(huán)境惡劣，常常是黃沙漫天，村里人用順口溜概括天氣——“一年一場(chǎng)風(fēng)，從春刮到冬”。因飛沙走石的荒漠條件太艱苦，搬遷來(lái)的村民第二天就走了一半。馬得福用盡各種辦法動(dòng)員大家去吊莊，并幫助村民們留下來(lái)。他操心著通電、灌溉用水等樁樁件件的問(wèn)題，他足夠努力，卻不自信未來(lái)什么時(shí)候來(lái)。有的村民直接撒潑打滾，說(shuō)著“不去不去就不去”。看到村民們的反應(yīng)，馬得福忍不住自我懷疑，“明明是勸人家去過(guò)好日子嘛，咋這么難呢？”移民搬遷到吊莊基地兩年多，只有59戶，沒(méi)有達(dá)到60戶的通電條件，馬得福踏著自行車在供電所和縣電業(yè)局之間奔波，軟磨硬泡苦口婆心地請(qǐng)求，但是在電業(yè)局長(zhǎng)的“堅(jiān)持原則”之下，依然通不上電。一籌莫展之際，馬得福巧遇水花用板車拖著殘疾的丈夫和年幼的女兒，跨越戈壁走了七天七夜來(lái)到金灘村，移民終于達(dá)到60戶，方才破解通電難題。劇中人物形象、心理刻畫(huà)十分生動(dòng)接地氣，塑造出一幫西北人坦蕩、率直的人性。

1996年是脫貧攻堅(jiān)的關(guān)鍵年，當(dāng)年黨中央作出推進(jìn)東西部對(duì)口協(xié)作的戰(zhàn)略部署，確定了福建負(fù)責(zé)對(duì)口幫扶寧夏扶貧工作，并建立了合作樣板閩寧村，陳金山、凌一農(nóng)等一批優(yōu)秀的福建干部、技術(shù)人員為閩寧鎮(zhèn)灑下奮斗的汗水，因?yàn)榭谝魡?wèn)題，他們難以與當(dāng)?shù)厝藴贤ǎ瑫?huì)普通話的馬得福、白校長(zhǎng)被叫來(lái)當(dāng)起了“翻譯”。一批批來(lái)自福建的扶貧掛職干部，與當(dāng)?shù)卣畢f(xié)同作戰(zhàn)，對(duì)準(zhǔn)施策，走出了一條扶貧扶智的成功之路。在福建的對(duì)口幫扶下，寧夏西海固的人民群眾移民搬遷，不斷克服各種困難，探索脫貧發(fā)展辦法，將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。

掛職干部幫助得福找到了未來(lái)的方向，白麥苗、馬得寶、李水花等村里的年輕人也通過(guò)勞務(wù)輸入、發(fā)展庭院經(jīng)濟(jì)等收獲了自信。在發(fā)展的過(guò)程中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，物質(zhì)文明與精神文明，尋根與斷根等問(wèn)題不斷突顯，對(duì)于馬喊水、白校長(zhǎng)、李大有這些上一輩的人們而言，挑戰(zhàn)和轉(zhuǎn)變也在不斷發(fā)生著。從西海固走出的人們沒(méi)有忘記他們的初心，他們沒(méi)有斷根，而是把根扎在了這片更肥沃的地方，互相扶持著走上了康莊大道。福建專家來(lái)到村里教村民們種蘑菇，又想盡辦法為蘑菇尋找銷路，讓大家掙到了第一桶金。扶貧政策四面開(kāi)花，閩寧村舊貌換新顏升格為閩寧鎮(zhèn)，張樹(shù)成走馬上任閩寧鎮(zhèn)黨委書(shū)記，繼續(xù)三級(jí)揚(yáng)水工程的同時(shí)，加強(qiáng)勞務(wù)輸出、招商引資，越來(lái)越多的村民們主動(dòng)報(bào)名搬遷，扶貧政策四面開(kāi)花，這片土地?zé)òl(fā)了新的生機(jī)。

劇中的扶貧過(guò)程，可謂是關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)，滿是雞飛狗跳的場(chǎng)景。涌泉村山荒坡陡，缺水沒(méi)路，條件艱苦，不適合生存。搬，說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。玉泉營(yíng)那時(shí)還是一個(gè)沒(méi)有被開(kāi)發(fā)的戈壁灘，沒(méi)有水沒(méi)有電，村民們還不得不拋棄原有的、賴以安身立命的住所，從一磚一瓦開(kāi)始建房。村干部難，從福建來(lái)掛職的干部和教授更難。在村子里出行只能靠?jī)刹孔孕熊?，村干部騎著車帶著掛職的扶貧干部，黑黢黢的村子、顫顫巍巍的車子，嚇得扶貧干部說(shuō)話氣息都不穩(wěn)。水花和安永富雖然命運(yùn)多舛，但在移民政策扶持下也蓋起了新房，過(guò)上溫飽生活。這些細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)，讓扶貧故事不再只是模范榜上的頒獎(jiǎng)詞，而是切切實(shí)實(shí)的群眾風(fēng)貌展現(xiàn)，觀眾們也能更加理解扶貧工作中的點(diǎn)滴難處?！渡胶Ｇ椤芬苑鲐氝^(guò)程中的沖突與困難為切入，生動(dòng)再現(xiàn)了扶貧攻堅(jiān)路上的一個(gè)剖面，激蕩時(shí)代共振，堪稱一部現(xiàn)實(shí)奏鳴曲。

從外表到狀態(tài)，《山海情》中的每一位演員都與自己的角色完美融合。在其他電視劇里瀟灑帥氣的黃軒變成了灰頭土臉的村干部馬得福，黝黑的皮膚、因?yàn)轱L(fēng)沙常常瞇著的眼睛、雜亂未經(jīng)修整的眉毛與頭發(fā)……細(xì)致的妝發(fā)外貌設(shè)計(jì)，讓黃軒飾演的村干部瞬間多了幾分可信度。

隨著劇情演變，出現(xiàn)一幕精妙的場(chǎng)景。一路走來(lái)看著村子翻天覆地的變化，老村長(zhǎng)馬喊水這樣一個(gè)大老粗也是百感交集，閩寧村變?yōu)殚}寧鎮(zhèn)之前，馬喊水用喇叭進(jìn)行了最后一次廣播，他眼睛里閃著淚花，聲音也有些嘶啞。一望無(wú)際的荒蕪的平原，沙地上的落日余暉，一張張飽經(jīng)滄桑的臉，攝影師用鏡頭記錄下了寧夏貧困縣人民原來(lái)面朝黃土背朝天的日子，同樣也記錄下了綠油油的田地，整齊漂亮的新房子，以及人們擺脫貧困后滿足的笑臉，這就是脫貧攻堅(jiān)為中國(guó)的貧困人民帶來(lái)的“新生”。

改革開(kāi)放試驗(yàn)區(qū)石獅市對(duì)口幫扶的就是寧夏同心縣。從1997年初，福建省委、省政府決定石獅市幫扶同心縣，時(shí)任石獅市委常委黃水源掛職同心縣委副書(shū)記，兩地人民結(jié)下了不解之緣。同心窮，窮在水。黃水源在石獅市組織“千企萬(wàn)窖”活動(dòng)，籌集資金100萬(wàn)元，幫助同心群眾在田間地頭打水窖2500多眼。旱塬地長(zhǎng)出了玉米、洋芋等作物。連續(xù)幾年糧食生產(chǎn)穩(wěn)步增長(zhǎng)，糧食總產(chǎn)量達(dá)到9869萬(wàn)斤，3.9萬(wàn)貧困群眾越過(guò)溫飽線。閩寧路、石獅鎮(zhèn)、泉州小學(xué)……在同心縣，有很多含有福建元素的地名，這些地名都是閩寧精準(zhǔn)幫扶的見(jiàn)證。

《山海情》的故事是中國(guó)幾十年來(lái)處理脫貧問(wèn)題智慧的結(jié)晶，也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)貧困地區(qū)從吃不飽穿不暖到擺脫貧困的縮影。它通過(guò)影像的力量展示中國(guó)脫貧攻堅(jiān)隊(duì)伍的智慧，向全面脫貧攻堅(jiān)的完美收官獻(xiàn)禮，使每一位看到《山海情》的觀眾，都能體會(huì)到不同的意義。該劇尋求全方位、多線索展現(xiàn)閩寧鎮(zhèn)的建設(shè)歷程，展示閩寧兩地東西協(xié)作對(duì)口扶貧結(jié)出的累累碩果，以精彩生動(dòng)的藝術(shù)演繹了詮釋“閩寧模式”這一中國(guó)扶貧攻堅(jiān)偉大工程中的創(chuàng)舉。